'Knock Knock': Trampy-vrouwen, campy-sensaties en Keanu Reeves

Op de een of andere manier is Keanu Reeves nu 51 jaar oud en ziet hij er nog steeds geweldig uit op het scherm, maar kunnen we nu erkennen dat hij een behoorlijk vreselijke acteur is?

Als je nu in een kamer bent met meer dan 10 mensen, geloof ik oprecht dat je iemand in die kamer zou kunnen vinden die Reeves' fantastisch vals werk zou kunnen evenaren in de campy, lugubere, erotische horrorthriller Knock Knock, een van de meest vermakelijke belachelijke films van het jaar.

'Klop klop': 3 van de 4



CST_ CST_ CST_ CST_ CST_ CST_ CST_ CST_

Lionsgate Premiere presenteert een film geregisseerd door Eli Roth en geschreven door Roth, Nicolás López en Guillermo Amoedo. Speelduur: 95 minuten. Rated R (voor storend gewelddadig gedrag, sterke seksuele inhoud, naaktheid en taalgebruik). Opent vrijdag op Chatham 14 en op aanvraag.

Ah, maar misschien onderschat ik Keanu. Misschien heb je heel specifieke vaardigheden nodig om lijnen te maken, zoals Chocolade met hagelslag! en ik ben een goede vent! en jij [bliep] mijn [piep]! zo memorabel grappig als ze niet grappig zouden moeten zijn. Of zijn ze? Hmmm, misschien is Keanu een genie!

Geregisseerd en mede geschreven door Eli Roth (Cabin Fever, Hostel, The Green Inferno) en geïnspireerd (als dat het woord is) door de uitbuitingsfilm Death Game uit 1977. Dit is een film die niet meer probeert te zijn dan wat het is. is: een gelikte, verdraaide, uitgebreide zieke grap met een klassieke les over de gevolgen wanneer een goede man die zijn hele leven het juiste heeft gedaan een hele grote fout maakt - en er een hoge prijs voor betaalt.

In een handig stukje camerawerk neemt de openingsscène van Knock Knock ons ​​mee op een rondleiding door het prachtig ingerichte en ruime huis van de familie Webber. We zien portret na portret van Evan (Reeves), zijn mooie vrouw Karen (Ignacia Allamand) en hun twee dierbare kinderen; hints van lange gangen en bepaalde kamers die later in het verhaal een rol gaan spelen; een glimp van Karen's gedurfde en kleurrijke sculpturen, die het interieur van het huis en zelfs de achtertuin domineren. Alleen het plink-plink-plink-plinkt van de horrorfilmpiano duidt op de duisternis die op dit huishouden zal vallen.

Het is vaderdagmorgen. Omdat Evan en Karen een getrouwd stel met kinderen zijn en dit een film is, laten ze de slaapkamerdeur open zodat hun ochtendliefde kan worden onderbroken door de kinderen, die binnenkomen met een taart voor papa en veel schattige dialogen zodat we kunnen zie hoe blij iedereen is. Evan is de gelukkigste man ter wereld! Alleen een dwaas zou zoiets goeds verknoeien!

Gesneden tot die avond. Karen en de kinderen zijn lekker een paar dagen weg, Evan aan zijn werk overlatend terwijl buiten een hevige regenbui wegjaagt.

De deurbel gaat. Evan antwoordt, en ta da! Er zijn Genesis (Lorenza Izzo) en Bel (Ana de Armas), twee prachtige, kletsnatte verleidsters die een verhaal vertellen over verdwalen op weg naar een feest, en een van hen vergat haar telefoon en de andere maakte haar telefoon nat, en kunnen ze naar binnen komen en zich afdrogen en een ritje vragen?

Voor je het weet dragen Genesis en Bel pluizige gewaden, dansen op suggestieve muziek, vragen Evan alles over zijn liefdesleven en voeren de seksuele spanning op, zelfs als Evan zijn telefoon blijft checken om te zien wanneer de Uber die hij heeft gebeld zal aankomen. (De oorspronkelijke wachttijd is 45 minuten. Ja, de Webbers wonen aan een doodlopende weg in een rustig stadje in Californië, maar hoe ver van de bewoonde wereld zijn ze?)

Knock Knock gaat van prikkelend naar angstaanjagend in een oogwenk, met echo's van films als Hard Candy, Funny Games en Fatal Attraction. Terwijl Genesis en Bel steeds meer bizarre methoden gebruiken om Evan een lesje te leren, brult Reeves nuttige regels als Je bent gek! en jullie zijn allebei gek! en als een vriend opduikt, wees voorzichtig, ze zijn gek!

Roth beperkt de actie tot het Webber-huishouden en blijft het grootste deel van de tijd binnen, afgezien van een paar scènes op het omliggende terrein. (Er is een geweldige opname van het huis midden in de nacht, schijnbaar belegerd door de stromende regen.) Kunstwerken en familiesnuisterijen die in de zonnige, vroege scènes te zien zijn, zijn op gruwelijke wijze beklad en ontsierd. Genesis en Bel werken in een puntig commentaar op Karen's kunst, en ze gebruiken moderne sociale media en een aantal creatieve verhalen die al dan niet waar kunnen zijn om ervoor te zorgen dat Evan de politie niet belt of probeert te ontsnappen aan hun klauwen.

Op een gegeven moment schreeuwt Reeves uit alle macht om een ​​hele monoloog waarin hij het aanbod van een trio vergelijkt met twee mooie jongere vrouwen als gratis pizza die aan je deur verschijnt!

Wat betreft Ana de Armas en Lorenza Izzo (die toevallig met Roth getrouwd is), ze zijn van begin tot eind overdreven, of ze zich nu voordoen als zorgeloze tieners of mogelijke psycho-moordenaars, maar dat is waarschijnlijk met de bedoeling. Ze spelen geen driedimensionale karakters, ze spelen druipnatte waarschuwende staarten. Euh, verhalen.