'Sons of Anarchy'-regisseur gaat knallend uit in beste aflevering van seizoen

De hartverscheurende, twee uur durende voorlaatste aflevering van Sons of Anarchy van dinsdag voelde meer als een seriefinale. (Als je het nog niet hebt gezien, stop dan met lezen. Spoilers vooruit.)

Red Rose markeerde het bloedige einde voor drie personages die deel uitmaakten van Kurt Sutter's FX biker-drama — in één geval een groot deel — sinds seizoen één.

VERWANT: Katey Sagal nadert het einde van de weg op 'Sons of Anarchy'



Het was ook de laatste aflevering die werd geregisseerd door Paris Barclay, geboren in Chicago Heights. tot dusver. (We hebben er nog één over om dinsdag 21.00 uur, maar pond-voor-pond, ik kan niet zien dat het het emotionele drama van Red Rose overschaduwt.)

Wat ik heb geprobeerd te brengen, is wat stabiliteit, ik heb geprobeerd het Kurt gemakkelijker te maken om zijn werk te doen, vertelde Barclay deze zomer aan tv-recensenten tijdens hun jaarlijkse perstour in Beverly Hills, Californië.

Parijs Barclay '>

Parijs Barclay

De aan de Harvard University opgeleide regisseur-producent werkt al sinds het begin in 2008 bij de show, maar hij intensiveerde zijn betrokkenheid vanaf seizoen vier. De eerste zwarte president van de Director's Guild of America schakelt tussen het regisseren van SOA en Fox's muzikale dramedy Glee - een verschuiving van versnellingen die een episch geval van mentale whiplash moet veroorzaken. (Ik ben niet zoals een motorrijder. Ik ben echt meer een Glee-kerel, bekende hij.)

Het is een hele klus om elke week een pulproman te maken, voegde Barclay toe over SOA. Als je dit seizoen en vorig seizoen hebt gemerkt, is het zo geworden dat iedereen tegen iedereen liegt en het is zo ingewikkeld. Ik moet … iedereen eraan herinneren aan wie ze de waarheid vertellen en wat ze hebben gedaan en wat er aan de hand is. Het is echt dit soort moorddadige dingen geworden.

Na een seizoen vol wielspin, ging het rubber dinsdag de weg op in een aflevering die de spanning bijna twee uur opvoerde voordat het culmineerde in wat dit jaar zeker een van de meest memorabele, goed geacteerde scènes zal zijn op TV: Jax (Charlie Hunnam) schiet zijn moeder (Katey Sagal) in het achterhoofd in een tuin vol witte rozen, die ze rood spettert met haar bloed. Het huiveringwekkende, onvermijdelijke moment was ook zachtaardig. Wie had gedacht dat matricide zo... lief kon zijn? En over zoet gesproken, ik zal nooit meer op dezelfde manier naar kersentaart kijken.

Dayton Callie als Wayne Unser (links) en Charlie Hunnam als Jax Teller in de SOA van dinsdag. | Foto met dank aan FX '>

Dayton Callie als Wayne Unser (links) en Charlie Hunnam als Jax Teller in de SOA van dinsdag. | Foto met dank aan FX

Barclay sprak over de krachtige aflevering op het chatfest Anarchy Afterword na de show. (Hoewel ik SOA zal missen, zal ik deze ongemakkelijk geproduceerde puinhoop niet missen.) Dit is wat hij te zeggen had.

Over de rozentuinscène:

Wat ik zo leuk vond aan Katey's optreden, is dat ze dat naar een nieuw niveau van kalmte heeft gebracht. Het had zo gemakkelijk gepassioneerd kunnen zijn, overdreven, duwen, manipulatie gebruiken zoals Gemma dat doet. Ze was rustiger, de tranen in haar ogen waren vol en ze waren echt. Ze zag Charlie niet toen we aan het filmen waren. Hij zag alleen de achterkant van haar hoofd. Ze kon zijn gezicht niet zien. Ze voelde gewoon waar hij was. Het was een van die momenten waarop ik echt het voorrecht had om te zeggen dat deze acteurs niet langer acteren. Ze zijn gewoon de mensen die ze al zeven jaar zijn aan het einde van het verhaal.

Over de beslissing om Jax en Gemma niet tegenover elkaar te laten staan ​​toen Jax de trekker overhaalde:

Zo was het altijd gescript en ik zag geen reden om het te veranderen. Het is geen duel. Het gaat over liefde. Voor haar en voor hem worstelden ze om een ​​manier te vinden om deze laatste uitdrukking van liefde te krijgen, namelijk de dood. Daarvoor moest ze hem vrijlaten. Als ze tegenover elkaar zouden staan, kan ik me niet eens voorstellen dat dezelfde scène op die manier zou gebeuren.

Katey Sagal verdient een Emmy-knik voor haar vertolking van de angstaanjagende matriarch Gemma Teller. | Foto met dank aan FX '>

Katey Sagal verdient een Emmy-knik voor haar vertolking van de angstaanjagende matriarch Gemma Teller. | Foto met dank aan FX

Op Juice's (Theo Rossi) kersentaart:

Een ding waar ik van hield ... was de taart aan het einde. Dat was zijn favoriete ding als kind en dat was de laatste smaak die hij in zijn mond wilde hebben. Als hij uiteindelijk het kleine stukje taart pakt en recht in de ogen van [Marilyn] Manson kijkt en zegt: 'Ik ben klaar', was het er gewoon allemaal zonder dat het werd gezegd. Het ontslag maakte het net een beetje meer een heroïsche dood voor een rat als hij.

Over de komische karbonades van Marilyn Manson:

Ik hou van Manson als hij zegt: 'Besef je dat je het verrassingselement kwijt bent?' Hij heeft een manier om een ​​grap te maken zonder het te overdrijven, waardoor ik elke keer weer moest lachen.

Over Ed Sheeran's bluesy cover van Foy Vance's Make It Rain-nummer het woord laten doen - of de overgrote meerderheid ervan - in de uiteindelijke montage:

Ik hoorde het pas toen we klaar waren met de aflevering en in de montagekamer. Ik dacht dat we niet echt iets anders nodig hadden [d.w.z. dialoog]. Er is een klein beetje verhaal, maar het is de foto die het verhaal vertelt en alleen die stem. Als je je herinnert toen we met aflevering één van het seizoen begonnen, brachten we al die regen naar Charming en iedereen zei dat dit de eerste keer was dat het ooit regende. Het wordt een soort metafoor voor het seizoen. Dit is de tijd dat de wolken breken. Dit is de tijd dat de hemel huilt. Daarna moest ik zijn album gaan kopen. Ik had eigenlijk nog niets van hem. (Het nummer is nu beschikbaar op iTunes.)

Over de moeilijkste scène om te filmen:

De moeilijkste scène om te fotograferen was de liefdesscène met Wendy (Drea de Matteo). Een deel daarvan doet ze niet veel liefdesscènes, dus dingen vinden die haar op haar gemak stellen. Maar ook het soort liefdesscène hebben waar we van houden. Ten tweede had Charlie al getweet of aan Entertainment Weekly of iets anders verteld dat hij zijn a– nog een keer zou laten zien, dus we zouden gegarandeerd zijn a– laten zien. We moesten een combinatie van show Charlie's a vinden, maar haar op hun gemak stellen. Maar er is ook wat honger daar. Dat werd uiteindelijk de scène waar het echt om ging - na alles wat er die dag is gebeurd, na alles wat er in die twee weken is gebeurd, alleen maar een honger naar de vrouw die teder is en naast je is geweest en voor je kinderen heeft gezorgd. En als je zo iemand bent en aan dat soort oerinstinct werkt, moet er ook een prestatieaspect zijn. Het gaat niet alleen om de verlichting en de kleding. Dus de uitvoering krijgen, de lichaamshoudingen krijgen, de a– laten zien, haar op haar gemak stellen. Het is een ingewikkelde calculus.